从诗到词（十八）

作者：江南雨

整理：兰若 风竹秋韵

咱们再来看几首辛弃疾的。这里不作细致的讲解了，就是串一串。更细的东西需要大家慢慢仔细地体会。先看一首鹧鸪天（有客慨然谈功名，因追忆少年时事，戏作）。这个题目很重要，每一个字都需要仔细看。

首先他说有客慨然谈功名，那就是没有经历过功名，或者说没有过人生经历的人，他在谈功名，面对的是我辛弃疾，我是一个完全经历过这些事的人。于是引起了作者对少年往事的回忆，于是戏作。

鹧鸪天（辛弃疾）

壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。

“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”，壮岁，就是年轻的时候。锦襜突骑，就是锦衣快马，锦襜突骑写的是当时的辽朝。渡江初，就是说金兵打过来了。这是一个战争的场面。“燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑”。燕兵，燕地之北的兵，燕地，就是北京再往北一点就的地方。他在燕兵夜娖银胡簶。银胡簶是什么呢？是兵器一样的东西。汉箭朝飞，昨夜燕兵打过来了，第二天早晨汉人的箭又飞过去了。金仆姑，是一种箭簇的名字。意思是昨天晚上你打过来，今天早上我又打回去。像这两句读起来很困难，但是文章里解释的很清楚，我们看下就可以了。关键是下片，“追往事，叹今吾”。追往事，就是说前四句写的都是往事，叹今吾，下边我要感叹今天的自己了。从字面上看，追与叹两个动词对仗。往事，就是过去的事，今吾，就是今天的我。这样的对仗很奇巧很工整。“春风不染白髭须”。春风吹过来了，树绿了，草也绿了，但我的白胡子不可能再变了，意思我再也不可能再回到年轻的时候了。这是一种无奈。这个无奈就是“叹”。后边他“却将万字平戎策，换得东家种树书”。戎，指侵略我们的那些少数民族。平戎策是治国安邦之策，保家卫国之策。我把我的万字平戎策，那可是一字千金的，但就是这么重要的平戎策，“换得东家种树书”。我跟我的东家换了他种树的书。言外之意，像我这样的人都这样了，你还谈什么功名啊。可怜啊，可笑啊！慷慨之中含着某种忧郁。

辛弃疾的鹧鸪天，有很多种风格，刚才他那两首各有各的风格，这一首又是一种风格，他都不同于晏小山、秦观。但是依然是词，他的不同于诗的那种章法结构，那种气脉，那种用字，比如说“却将万字平戎策，换得东家种树书”，“换得”的“得”，“春风不染白髭须”的“染”，这就是遣字。他下字的时候，是那种特别自然的字眼。而不是像诗那样，仔细地练，一个字就是一个字。尤其在五律里边，比如刘长卿的五言长城，就是说他的长城有四十块砖，每块砖都是沉甸甸的。不是说词下字就可以随意，它是另外一种合理，另外一种劲，这个劲和那个劲不一样。

他还有一首西江月（遣兴），这个写的比较调侃。在词里边，偶然这样作一作，也挺有意思。但是我觉得不能算是西江月的正体，高手嘛，他想怎么来都有他的道理，他一定不是胡来。我们可以体会一下。

西江月（辛弃疾）

醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信着全无是处。 昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只疑松动要来扶，以手推松曰：“去！”

上片这是牢骚话。古人书，怎么全无是处了？前边还说“儒冠多误身”，儒冠怎么能误身呢？这也是牢骚话。都是正话反说。上片发完牢骚之后，下片开了一个玩笑。“昨夜松边醉倒，问松‘我醉何如’。只疑松动要来扶，以手推松曰：‘去！’，这样的句子有点戏剧化的场面，近似文章的语言，自有奇趣，但是这样的词，我们欣赏欣赏就可以了，不能说绝对不能学，但是你要学的时候，你一定要掂量掂量到底怎么学，学不好会成怪物。

我们再看一首南乡子。这一首也是他的千古名篇之一。辛弃疾的佳作太多了，几乎超过所有的词人。他的词，量并不是最大的，但是他的好作品特别多，而且是多种风格，随意变化，想怎么样就怎么样，但是怎么样都有道理。

南乡子•登京口北固亭有怀（辛弃疾）

何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。

这首词一方面是个人感怀，另一方面也是一首讽刺词。他从登楼怀古开始，产生了很多的联想。他上来说“何处望神州”，那当然是就在北固楼望神州了，“满眼风光北固楼”。等于把前边的问题回答了。回答之后他接着就感慨，“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”。千古兴亡有多少事呢？就像流不尽的长江水那么多，但是都逝去了。

下片具体一下，具体到了三个人。第一个先说，年少万兜鍪，因为他在的这个地方是过去的吴地，就是孙权所据的地方。所以他首先想到的是孙权。说年少万兜鍪，年少的时候，就统领那么多军队，万兜鍪是千军万马的意思。“坐断东南战未休”。坐断，意思在这里划地为界，谁也过不来了。那么“天下英雄谁敌手?”，谁配来当他对手呢？就是曹和刘。生子当如孙仲谋。最后一句话是骂人最狠的。什么意思呢？就是说像孙权这样的人，那当然是英雄了，而配和他成为敌手的只有曹操和刘备。所以啊，要生儿子，就得生孙仲谋这样的。别生像当今皇上这样的懦夫，暗中的话就是这样，或者说不骂皇上至少也得骂那些主和派，但是孙权虽不是皇上但他是一国之王啊，所以能和他比配的只有当今皇上，其实这就是骂人不带脏字。老子将来生儿子就得生孙权这样的儿子。这首词就简单地说到这里。

词从唐末五代发端，到了北宋，基本上就已经完备了，周清真是北宋末年的，按照时间排序，他应该排在北宋的最后一位，辛弃疾应该排在南宋。但是我们讲的时候为什么把辛弃疾提上来，就是从小令这种风格上，他更多地承继北宋这一脉。尤其是他的长调，更承继北宋这一派，到了北宋末清真的时候，王国维说他是词之集大成着，是词中的老杜。就是说他把词法的各种手段技巧章法等等都总结完备了。所以我们把周清真放在后边来讲。

讲完辛弃疾，我们再回头来看几首周邦彦的小令。将来讲长调的时候也按照这个顺序，把辛弃疾放到前面，讲完之后再讲周邦彦。换句话说只要读懂了周邦彦，那么南宋所有的词家就都可以懂。尤其是长调。所以说周邦彦是很重要的作家。

我们下面看几首周邦彦的词。先看他这首少年游。

少年游（周邦彦）

朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。

小令一般都是写生活中的某个小场景，或者那么一点灵思闪动，就成一篇。小令的章法结构比较简单，大多是有情有景，但是很少有太多的细节。换句话说有时候你看长调的时候，就像看电视剧一样，一幕一幕地往下看，它有很多细节，场景不断变化。而小令很难有情节的，只能是几个写意式的描写。到了周邦彦的时候小令也有了情节，有了故事。这首少年游，我们可以简单地体会一下。

“朝云漠漠散轻丝”，早晨的云彩在漠漠地散着轻丝。“楼阁淡春姿”。说明是春天，有云有楼阁。那柳那花在干嘛？“柳泣花啼”，柳在泣，花在啼。“九街泥重”，为啥泥重呢？因为刚下过雨。九街，很多的街道。“门外燕飞迟”。为啥燕飞迟？就是刚刚下过雨燕子还没有出来。这是上片情景的描写。表面上有点明快，又有点幽暗。那么他的心情也一定在这两者之间。

下片他说“而今丽日明金屋，春色在桃枝”。“而今”二字告诉我们，上面全是回忆，两个人是在那样的环境下相会。而今怎么样呢？丽日金屋，春光明媚。这两句是接着上片写的，直到最后三句他才转。“不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知”。

这个“当时”不是现在而是过去。不似当时，说明那时候是两个人，现在一个人，换句话说还是物是人非。那么刚才我们讲贺铸的那首减字木兰花的时候，上片写了那么多美丽的景色，到最后告诉你物是人非。而这里它也是一样，上片写了那么多东西，包括下片开头两句，还对上片做了一个总结，然后可惜的是不似当时，那时侯是小楼冲雨，我们两个人在一起，幽恨两人知，而现在呢只有我自己了。这里边你就可以看出，原来上片的那么多场景，都包含了无数的故事在里边。

我们再看一首渔家傲。当时范仲淹作的那首渔家傲，是豪放雄阔的样子，可是到了周邦彦的笔下，它是另外一种味道。

渔家傲（周邦彦）

灰暖香融销永昼。蒲萄架上春藤秀。曲角栏干群雀斗。清明后。风梳万缕亭前柳。日照钗梁光欲溜。循阶竹粉沾衣袖。拂拂面红如著酒。沉吟久。昨宵正是来时候。

“灰暖香融销永昼”，这样的句子也比较好理解。灰暖香融，说明室内在焚香。灰暖，刚烧完的香灰还是暖的，香融，香味弥漫，销永昼，白天点着香，一个人在那里默默的坐着。“蒲萄架上春藤秀”。架上的葡萄藤很美。“曲角栏干群雀斗”。弯曲的栏杆上，一群麻雀在那里唧唧喳喳地戏耍。“清明后，风梳万缕亭前柳”，清明后，说明是春天。春风把庭前的柳树吹的拂拂扬扬，多么闲雅幽静的春天景色。

下片出现了一个人物。“日照钗梁光欲溜”。钗，女子头上的饰物，钗有个横梁，太阳照在金钗上闪着光。“循阶竹粉沾衣袖”。循阶，沿着台阶，竹子上的粉沾在她的衣袖上。干嘛？她一个人大概在那溜达吧。拂拂面红如著酒。她的面色红红的，就像刚喝了酒一样。为啥呢？没事脸红干嘛？说明什么？说明这个女子在思春。自己有点害羞，像著酒。到了最后才把谜底揭开。说“沉吟久。昨宵正是来时候”。沉吟久，也可以说是等待了很久。情郎昨天就是这个时候来的，按道理今天这个时候也该来了。因此她才脸红，才害羞。

你看这里面写了那么多的场景，到最后才交待清楚。这是一个完整的过程，就好象一个主人公，在那默默无言地表演。然后通过她的表演，慢慢地我们明白了她到底是个什么样的人，在想什么事。这一首和前边的少年游，我们明显感觉到他在那里讲一个娓娓动听的故事，有画面有情节，有主人公，有故事的线索。周清真的小令，开始就往这个路子上走，为什么往这个路子上走呢？其实就是在为后边长调的那么多法作准备。小令写得细致到这种程度，那种细腻婉转反复跌宕，那么多线头在那抻来抻去，就为后边的那种丰富的笔法做准备。所以说小令从清真这里，已经不同于前人，已经有了很大的变化，我们要摸准这种变化，不断地去体会。

我们再讲一首他的苏幕遮，这首苏幕遮是一首千古名篇。我们看他又是怎么写的。

苏幕遮（周邦彦）

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小戢轻舟，梦入芙蓉浦。

    

上片它说“燎沉香，消溽暑”。干嘛呢？就是烧着香，香烟缭绕。把这股炎热的气氛给降一下。人在那种极度炎热的气候下，会感觉很郁闷，气氛很消沉，点上香，气氛好一点，心情也能好一点。这可能就是当时江南人一种常见的的生活习惯上的一个细节。他下面又说了，“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”。说明什么？说明昨天夜里下过雨，或者说雨下的时间太长了，鸟雀都在唧唧喳喳的叫着，在欢呼着晴天的到来。侵晓，天刚要亮的时候，窥檐，站在房檐上在向室内窥。“叶上初阳乾宿雨”，叶上初阳，最早的阳光照到叶面上，叶是荷花之叶。昨天晚上的雨水，被初阳照干了。叶面上水蒸发掉了，荷叶就显得轻松，微风一吹，所以是“一一风荷举”。被风吹动之荷，叫风荷。上片出现的不是人物，它是鸟雀、阳光、雨水、还有荷花，这些景象，一点一点不急不徐，慢慢道来，非常美。尤其“水面清圆，一一风荷举”。你可以想象一片水塘，一眼望去，在微风吹动之下，一片风荷在那摇摇晃晃，非常美丽。那么在这种情况之下，词人他的心思怎么样？他在想往别处，想哪呢？想故乡。他说“故乡遥，何日去？”，我的故乡那么遥远，我什么时候能回去呢？“家住吴门”，我家住在江南吴门一带。但我“久作长安旅”。长安就是都城，那么宋朝的长安在哪呢？北宋时期在汴梁，南宋时期在临安，就是今天的杭州。总而言之，他不在自己的家乡。吴门应该是苏州这一带。那么即使是临安的话，它和吴门也隔着好几百里。所以说家住吴门，久作长安旅。家有个什么特点呢？有一个渔郎，那可能是自己幼时的伙伴。他本来是想家，当然也想这个伙伴，可他不说自己想家，反而去问“五月渔郎相忆否”？那时候你想我吗，你回忆我们在一起时候的事吗？那时候我们“小戢轻舟，梦入芙蓉浦”。那么这个梦入芙蓉浦，到底是我现在做梦，梦里回到故乡呢？还是说小时侯那样的事情就像是在梦里一样呢？还是说我那时候和你一起小戢轻舟，回来之后又在做梦又回到芙蓉浦，这些个不要去落实他一定是到底怎么想，总而言之，他勾勒出来的画面就是这样，这里边有情有景有境还有情节，这就足够了。